国产古偶剧，拍不好女将军

眸娱·2025年08月28日 20:50

暑期档尾声，古偶市场成了“女将军”的天下。

改编自千山茶客小说的《锦月如歌》前脚刚完结，后脚爱奇艺新剧《与晋长安》也开播了，“女将军”古偶接连上新，大女主集体搞事业，颇有一种欣欣向荣的态势。

但还未看到“大女人”扭转古偶娇妻遍地的现状，《与晋长安》就先因为一张剧照被嘲出圈了。宋轶饰演的女将军“黎霜”迈着娇弱的小碎步追击敌人，哪里有一点描述中“骁勇善战”的样子，倒像是弱柳扶风的闺阁小姐。

女将军没有“将军样”，是这一届古偶剧无法忽视的一大问题，曾被寄希望能带动古偶女主形象革新的“女将军101”，似乎也陷入了尴尬的境地。

古偶拍不好女将军

“女将军”是当下古偶剧中炙手可热的女主设定。

自2024年起，古偶市场就迎来了一波“女将军潮”。随着观众对女性角色自我成长与自我价值的重视，越来越多女性角色强调自身主体性，搞权利、搞地位的“事业脑”大女主成为市场主流，爱、优、腾三大平台持续加码制作“女将军古偶”，当红小花几乎人手一部。

这股“女将军潮”在2025年暑期档得以兑现，《锦月如歌》《与晋长安》两部大IP改编剧接连开播，“女将军”设定确实脱离了传统古偶中的女性形象，女性角色拥有了相对独立于男主角的身份和事业，具备一定的创新意义。

但一个无法回避的问题在于，这两部女将军古偶剧市场反馈并不算好，《锦月如歌》豆瓣评分仅5.4，《与晋长安》更是刚开播就惨遭吐槽，对“女将军”的塑造未能达到市场预期，导致口碑不佳、争议频出。

一是在基础的形象塑造上，无论是周也还是宋轶都更偏向传统古偶中娇弱的女性形象，而未能凸显出女将军的外形特色，角色形象塑造的缺失导致观众无法代入。

《锦月如歌》中，周也饰演武力高强、智勇双全的“女将星”禾晏，以女儿身奔赴沙场，在战火纷飞中成长为名镇一方的飞鸿将军。演员本人长相英气，男装扮相颇为出彩，但奈何身材瘦小单薄，实在没有常年征战沙场的霸气。

而《与晋长安》就更离谱了，宋轶的外形并不适配“骁勇善战”的女将军形象，更像是温婉柔情的大小姐，在剧中就连追击敌人都跑得东倒西歪，很难想象这是一位守卫边境的大将军。

事实上，以内娱女明星对身材管理的严格程度，很难找出适合扮演女将军的演员，这是客观存在的现状，不仅身材单薄瘦削，连气势都很难达到女将军的霸气飒爽，外形不合格就更别提角色塑造了。

二则是对女将军内核的塑造，只停留在单纯的人物设定上，和喊口号式的女强，并未真正凸显出女性独立的自我价值，仍然还是传统古偶的故事内核。

典型的例子就是《锦月如歌》，不能否认女将军“禾晏”确实走出了后宅，强调她在军事上的谋略与智慧，女性角色拥有了更丰满、更广阔的事业线，但却并没有独立于男主角之外。比如原著中禾晏的青琅剑，在剧中变成由男主父亲所赠，以及女主角在军营摸爬滚打、提升自我的戏份被削弱，强化与男主角的感情线，而弱化女性角色的成长线和个人弧光。

女将军之所以能够古偶市场主流，是因为这一身份设定本身就极具戏剧张力，她们智勇双全、武力高强，拥有更广阔的胸襟和视野，在以男性为主的战场上凸显女性的价值和魅力，这种反差感和爽点更能够实现女性观众的自我心理投射。

因而一旦“女强”不够强，女将军就失去了自身的戏剧张力和魅力，与传统古偶其实没有任何区别了，也失去了创新的意义。

客观来说，现阶段古偶剧对于女将军的塑造仅仅停留在人物设定上，而未能触及到这一身份下的女性形象与自我价值的成长，也未能实现女性角色内核的进阶，剧集的市场反馈也必然会出现后劲不足的情况。

女将军古偶难续热

国产古装剧其实不缺经典的女将军形象，《锦月如歌》《与晋长安》播出后反而让十几年前的老剧《穆桂英挂帅》又火了一遍。

2012年首播的《穆桂英挂帅》，以穆桂英从乡野丫头到一代巾帼英雄的成长线为主，她敢爱敢恨、聪明机敏却也纯真善良，浑身透着一股未被规训的生命力和生活气，对女将军的塑造堪称经典。

演员苗圃的外形并非五大三粗、孔武有力，她身形也偏瘦弱，剧情没有为了突出将军身份而将其形象男性化，并不刻意弱化性别，反而更强调她是以女子身份成为了三军统帅。

在疼爱自己的父亲面前，她是撒娇的小姑娘；对杨宗保一见钟情，便大胆上演“女追男”；穿上戎装铠甲，她是顶天立地、英气十足的将军，怀着孕上战场也能力退敌军，保家卫国。

既有小女儿的情态，又有大女人的英气，并不回避女性身份，这才是女将军的正确打开方式，十三年前的老剧已经做出了示范，而13年后的国产古偶剧，女性角色还只能女扮男装上战场，一对比高下立见。

其实《穆桂英挂帅》的成功之处，正是现阶段的“女将军”古偶剧所缺失的——承认女性角色的主体性。简单来说，就是女性角色的主观能动性和自我认同感。

穆桂英的行为逻辑始终以自我感受、需求与价值观为核心。喜欢杨宗保就主动追求爱情，不会因女子主动追求而感到羞耻；凯旋归朝面对皇帝，她也能说出“跪天跪地跪父母，其他的不会跪”；怀孕被阻止上战场，她的一句“难道他比天下的百姓更重要吗”掷地有声......这类充分展现角色个人弧光的情节在剧中比比皆是。

而穆桂英对女性身份的认同感在当下的古偶剧中更是少见，她高度认同自己的女性身份，并直言“男人跟女人就得平起平坐”，面对“女子不得挂帅”“女性伺候男性”这些时代局限，也能以自身实力与行为进行反驳。对于身处后宅、思想落后的公主、婆婆，她并未贬低对方，而是通过自身带动其他女性思想转变，充分体现了女性意识的觉醒。

具备主观能动性和自我认同感的女性角色穆桂英，在剧中也真正拥有了属于自己的、独立于男主的事业和权力地位。