XG走向全球，滨崎步开演唱会，引入Ultra，从亏损到大赚，爱贝克思做对了什么？

2026年7月，爱贝克思（Avex Inc.，）举办了一年一次的集团全员大会“xeva live 2026”。这家东京上市公司在中国更广为人知的名字曾是“艾回”。

这是一场面向集团全体员工的大会，不对外售票，主题词是“Really! Mad+Pure”，Mad指“肯动手”，Pure指“有热情”。

回望过去一年的挑战与成绩，爱贝克思集团（Avex）社长兼CEO黑岩克巳（Katsumi Kuroiwa）在开场中，举出了几个具体的例子。

“在MUSIC AWARDS JAPAN 2026上，XG拿下两个奖，其中包括最佳全球日本热单（Best Global Hit from Japan）。电视动画《Gachiakuta》在Crunchyroll Anime Awards 2026上拿到三个奖，其中包括最佳新番。我们确实开始慢慢看到，全球化的努力开始崭露头角。”

黑岩克巳表示，这场年度聚会的意义，是让每位员工每年都有一次机会了解集团整体业务，对自己手上的工作产生更深的兴趣、感情和自豪感，他也希望全体员工凝聚成一股力量，支撑公司继续成长。

图注：爱贝克思集团（Avex）社长兼CEO黑岩克巳（Katsumi Kuroiwa）

座谈最后一节留给了Brandon Silverstein，他现在的身份是爱贝克思音乐集团（AMGL）的CEO，6月刚和黑岩克己一起拿到Billboard全球增长奖，他在台上讲了“One Avex”。

通过在覆盖日本、亚洲、美国、欧洲、拉丁美洲等市场之间加深协作，Brandon的构想是把爱贝克思的创作积淀和文化影响力，与一张覆盖全球的网络接起来。这种统一的打法，将会为艺人、词曲作者、IP和内容创造触达全球受众的新机会，也有助于培养下一代全球巨星。

最后一个环节，爱贝克思代表董事兼会长松浦胜人（Masato Matsuura）登台。

“每一年，我都能看到这么多不同的可能性，”在台上，这家音乐娱乐公司的最高掌舵者分享倒，回望公司近40年前的起点，起步那时一穷二白，几乎什么都没有，“一步一步，我们不断做出艺人，把他们带到观众面前。把这个过程一遍又一遍重复下去，我们才成了今天这样一家有这么多员工的公司。”

那么，​​从​亏损​到​盈利，​爱贝克斯​这​几年​究竟​是​如何​通过​音乐​业务​​赚钱​的，​这家​​公司的​战略​是​什么？​​落地​的​打法​是什么？​音乐​财经​编辑部（​ID：musicbusiness）通过今天这篇文章，希望找到增长背后的答案，在全球娱乐产业区域化的背景下，一家亚洲音乐公司的机会在哪里？

从合资到控股，爱贝克思计划百分百收购S10

9月29日消息，日本音娱公司爱贝克思（Avex Inc.）宣布提高在S10 Entertainment的持股比例。

此次股份购自Brandon Silverstein本人及其合伙人，交易完成后持股达到85%，双方同时约定未来逐步增至100%。公告没有披露交易金额，也没有点名出售股份的合伙人。

据音乐财经了解，Roc Nation自2017年起一直是S10经纪业务的合作方。

这是爱贝克思第二次收购S10名下的业务。双方的关系从2020年开始，当年S10 Publishing作为合资公司成立。

2024年5月，爱贝克思美国对S10的经纪业务做了战略投资。

2025年3月，爱贝克思买下S10音乐版权的全部曲库，同时增持S10 Management，并成立爱贝克思音乐集团（Avex Music Group），任命Silverstein为CEO，爱贝克思由此成为S10 Management的最大股东，与Silverstein和Roc Nation并列。

公告显示，Silverstein职位未变，继续担任S10和爱贝克思音乐集团的CEO，同时保留爱贝克思音乐集团的董事席位和股权，还要在集团层面承担更宽的职责，与董事会一起推进录制音乐、词曲版权、现场演出、巡演和投资领域的合作。

爱贝克思CEO Katsumi Kuroiwa在公告里说，S10是一家出色的经纪公司，正在实现集团全球目标的过程中扮演关键角色，把S10纳入爱贝克思体现了对Brandon领导力的信心。

S10手里的资产是这笔交易的底气。

2025年3月收购时的新闻显示，公司拥有超过22首全球冠军单曲和500亿次流媒体播放量，曲库里的曲目涵盖Justin Bieber、Drake、Tate McRae、Doja Cat、Post Malone、Rihanna等人演唱的作品。签约作者里，Kamal Wilson今年2月凭参与创作Kehlani的《Folded》拿下格莱美最佳R&B歌曲。

买下S10只是其中一环，北美是爱贝克思走上海外扩张之路中，最重要的一个板块。

图注：爱贝克思音乐集团CEO Brandon Silverstein

2025年10月，爱贝克思音乐集团公布新的管理团队，在纽约设办公室，形成东西海岸结构。

2026年2月5日，它与The Orchard签下全球发行协议，覆盖日本、中国、韩国以外的所有地区，首批发行的是Justin Bieber长期伴奏乐队We The Band的作品。

3月，Bruno Mars的全球词曲版权管理协议落地。4月，1亿美元的曲库收购基金启动，第一笔买下制作人Infamous的曲库，包括Teddy Swims的《Lose Control》相关权益。

爱贝克思音乐集团总部设在东京和洛杉矶，业务覆盖词曲版权、录制音乐、录音棚运营、曲库与公司收购，以及S10 Entertainment的艺人管理。

爱贝斯克在亚洲和东南亚的打法不太相同。

今年9月21日，首尔的综合经纪公司Billions宣布与Avex Music Creative签约，负责ONE OR EIGHT在韩国的活动。

东南亚则是一次退出。2020年在新加坡成立的三丽鸥东南亚合资公司SANRIO SOUTH EAST ASIA，三丽鸥持股70%，爱贝克思东南亚子公司持股30%，角色授权业务在当地已经做到很有规模的水平，营收从2021财年到2025财年增长约十倍。

2025年12月25日，爱贝克思把这30%股份以1070万美元、约16亿日元转让给三丽鸥，交易在12月底完成，并确认10亿日元特别收益，2026年1月1日起该公司成为三丽鸥全资子公司。

双方同时签下覆盖音乐制作、活动、周边商品和人员交流的新合作协议。爱贝克思退掉了合资公司的股权，但留下了彼此业务上的合作关系。

值得注意的是，爱贝克思财报里单独列示的海外事业分部规模并不大，截至2026年3月的财年营收40.4亿日元，上一年为34.47亿日元。

图注：ULTRA JAPAN

巡演撑住艺人业务，XG功不可没

事实上，XG是爱贝克思近两年最像样的全球化产品。

在巡演方面，XG的成绩单相当不错。

XG的第一轮世界巡演“The first HOWL”从2024年5月跑到2025年5月，在35座城市、18个国家和地区办了47场，观众约40万人，多数场次售罄，2025年5月14日的东京巨蛋收官场约有5万人。公开信息里能查到的是场次和观众数，票房金额没有披露。

截至2026年3月的财年，XG的Spotify月听众约591万，其中约80%在日本这个本土市场之外。

XG的第二轮“THE CORE”巡演在2026年2月6日从横滨开跑，日本段8座城市16场，4月10日至12日在东京代代木第一体育馆收尾，东京场次在Amazon Prime Video直播。之后是亚洲和大洋洲段，7月19日曼谷IMPACT Arena、7月22日马尼拉SM Mall of Asia Arena、8月2日香港亚洲国际博览馆，9月2日伦敦还有一场专场，北美段排在11月，奥克兰11月3日、洛杉矶11月5日、芝加哥11月9日，收官定在2027年2月，东京巨蛋和大阪京瓷巨蛋共4场。

音乐节方面，6月6日，XG站上伦敦温布利球场的Capital's Summertime Ball，成为首组在该场地演出的日本团体，现场约8万人，7月25日首次登上Fuji Rock音乐节。

2026年1月23日，XG发行首张正规专辑《THE CORE - 核》，收录10首歌，首周空降Billboard 200第93位，是她们第一次挤进该榜前100，此前2024年11月的第二张迷你专辑《AWE》最高到第175位。

《THE CORE》的主打歌《HYPNOTIZE》在Billboard的Global Japan Songs Excl. Japan榜上连续多周第一，YouTube全球趋势榜第一，进入43个国家和地区的Spotify New Music Friday歌单。

不同于XG，ONE OR EIGHT以日本为基地，再往美国和拉美市场打。

2025年，这支团体的单曲《DSTM》连续五周进入美国电台榜Mediabase Top 40，并打入Billboard美国流行电台榜前40。首张迷你专辑《GATHER》的主打歌《TOKYO DRIFT》连续九周进入Mediabase Building Chart前40，TikTok累计播放超过2.8亿次，进入36个国家和地区的榜单。

截至今年9月，ONE OR EIGHT的流媒体累计播放超过7900万次，YouTube内容累计播放3.2亿次，TikTok累计播放9.1亿次。上一财年，ONE OR EIGHT与Atlantic音乐集团签下全球合约。

滨崎步的亚洲巡演跑了12座城市15场，其中海外5城6场，覆盖香港、新加坡、台北、杭州、北京。台北是她时隔17年再开个人演唱会，到场2.6万人。她首次在北京举办个人演唱会，单场观众破万，是首位做到这一点的日本女歌手。她的微博粉丝309万，拿下2025微博日本年度最佳艺人。

木村拓哉的唱片约转入集团内新设的厂牌C&C STAGE；Snow Man今年4月29日发行首张三A面单曲，拿到第14张百万销量认证。

当然，爱贝克思旗下目前有150多组艺人，同时，公司也在为Taylor Swift、Justin Bieber等艺人在日本和亚洲制作巡演。

整体来看，XG已经从投入期进入变现阶段，ONE OR EIGHT仍在投入期。

6月出道的VIBY，五名成员全为十几岁的日本男团，出自KIM MI JEONG主导的Rii.MJ Project，这位制作人此前参与发掘BTS和TOMORROW X TOGETHER的成员。出道前的曲目上线7天，社交平台播放量超过2500万次，8月的出道演出定在日本武道馆。

财年营收近10亿美元，净利润大增

从财报数据来看，截至2026年3月的财年，爱贝克思营收1465.71亿日元，同比增长11.3%。毛利417.79亿日元，毛利率28.5%，比上年提高1.3个百分点。

其中，销售管理费用376.94亿日元，与上年基本持平。营业利润40.85亿日元，上一年同期是18.19亿日元的亏损。经常利润43.33亿日元，归母净利润35.53亿日元，同比增长212.1%。

按公司自己的分部口径，音乐业务收入1223.12亿日元，增长6.8%，分部利润34.68亿日元，营业利润率2.8%；动画与影像业务收入217.23亿日元，增长17.5%，分部利润10.62亿日元，增长254.8%；其他业务收入47.26亿日元，增长15.0%，亏损从9.39亿日元收窄到4.39亿日元。

需要注意的是，音乐业务占爱贝克思公司营收的83%，占营业利润的85%。

音乐分部内部，现场演出收入534.82亿日元，增长17.4%，一年增加79.11亿日元；数字发行156.44亿日元，增长12.5%；电商178.34亿日元，经纪121.02亿日元，周边82.38亿日元，词曲版权32.62亿日元。值得关注的是，实体唱片是唯一下滑的一项业务，197.41亿日元，减少7.9%。

演出做得更大，但场次结构在变。

爱贝克思全年1138场演出，比上年多6场，体育馆级演出从32场减到25场，竞技场从174场增到187场，观众总数318万人与上年持平，平均票价从12782日元涨到13104日元。显然，涨价和大体量演出，撑住了音乐分部的收入增长曲线。

实体唱片下滑是大势，专辑销量从548.6万张降到392.2万张，单曲销量从466.9万张降到375万张，但影像制品反向增长，从90.4万张增到153.4万张。

动画业务的空间来自海外。公司引用的日本动画协会数据，海外动画市场规模已达2.1万亿日元，日本国内1.6万亿日元，合计约3.7万亿日元，2014年至2024年的年均复合增长率约8.7%。

《GACHIAKUTA》2025年7月全球同步上线，登顶Crunchyroll，第二季已获批准，在2026年Crunchyroll动画奖的24个奖项中拿到16项提名。《Witch Hat Atelier》今年4月开启全球流媒体分发。

值得关注的是，公司全年指引没有调整，营业利润60亿日元，对应46.9%的增长，归母净利润32亿日元，下降9.9%，年度分红维持50日元，派息率下限35%。如把营业利润的四年连起来看，2024财年亏损18亿日元，2025财年盈利40亿日元，2026财年指引盈利达到60亿日元。

如今，爱贝克思音乐集团的总部设在东京和洛杉矶两地。这家成立于1988年成立的公司拥有1500多名员工、40多个厂牌、10个海外办公室，旗下150多组艺人，旗下的Avex Artist Academy每年面试超过1万名候选人。

本文来自微信公众号“音乐财经”（ID：musicbusiness），作者：音乐财经编辑部，36氪经授权发布。