聚焦女性议题，《世间有她》拍好了吗？

骨朵网络影视·2022年09月12日 15:00

表现欠佳。

文│ 经纬

中秋档电影，有“哥”《哥，你好》，有“妈”《妈妈！》，还有“她”《世间有她》。你都看了吗？

集合了李少红、陈冲、张艾嘉这三位华语顶级女导演，以及周迅、郑秀文、易烊千玺、黄米许娣、冯德伦等豪华演员阵容的《世间有她》，原本是中秋档里最受瞩目的一部。

但“疫情当下讲疫情”，“拼盘电影浅尝辄止”，再加上观众早已厌倦拼盘模式，以及宣传的是女性视角、女性议题，却在片中出现“我就是妈宝，我被你俩伺候惯了”这样令女性观众极度不适的台词等原因，导致这部影片目前无论是在票房层面，还是口碑上都表现欠佳。

实际上，这部电影如今的市场和口碑表现可能也会给当下的电影创作者们带来一定的启发或反思。如，疫情题材拼盘电影究竟怎么拍才好看？如何准确、舒适地呈现女性视角，探讨女性议题？

带着这样几个问题，我们来具体看一看《世间有她》成色究竟如何。

张艾嘉+郑秀文，最好

李少红+周迅，最差？

第一个故事聚焦婆媳关系，由李少红执导，周迅（饰沈玥）、许娣（饰婆婆）主演。整个故事以2020年武汉疫情为切入点，儿媳和婆婆因感染了新冠，而不得不在一起隔离，在同一个屋檐下生活。由此情景，中国式的婆媳关系尽显。

一开始两人互不理解，甚至火药味十足，后来婆婆无意间听到了儿媳与自己母亲通话时报喜不报忧，转而“幡然醒悟”，觉得自己亏待了儿媳，以后要好好照顾她。

这样的情节转折在戏剧性上是没问题的，但限于短片篇幅，前面铺垫过少，因此在观感上过于生硬了。而片中对于婆媳观念的呈现：儿媳认为女人应该为自己而活，婆婆一辈子为了丈夫、儿孙而活的代际冲突，实际上也是一种概念先行的套路，而非以具体的事件、人物性格去生发出来的主题探讨。

但整体而言，两位主演的表演令人动容。无论是周迅一直克制隐忍，偶有如呼吸困难场面的情绪爆发，甚至一场用背去演绎不安、颤抖与近乎崩溃情绪的桥段，还是许娣在前期偏执、霸道，后期和解时的温情脉脉，乃至“从水下冲出的面容”那场戏，两位演员的表情、动作、话语等表演分寸拿捏极好。

直至结尾在白客车中的那场戏，作为儿子，处理婆媳矛盾一直和稀泥不说，竟然还说了一句“我就是妈宝，我被你俩伺候惯了”这样的话语，虽然此处是想表达白客对于妈妈的深情厚爱，但此类话语仍让不少女性观众反感。

总的来说，第一段故事全靠表演撑起来，故事转折生硬，主题探讨浅显，且毫无新意。因此，也被许多网友称为三个故事中最差的一个。

第二个故事讲述情侣关系，由陈冲执导，黄米依（饰周晓璐）、易烊千玺（饰李昭华）主演。冲着四字弟弟去看电影的观众可能要失望了，片中他的戏份较少，且被写死了。

但整体而言，易烊千玺与黄米依在视频对话的几场戏份中所呈现的现实感非常真切，小情侣之间的那种甜蜜、爱意，甚至于在日常中的慵懒与调情都有，而且没有感觉是在演，就像是疫情下普通情侣的真实一面。尤其是在面对男友从感冒到确诊，再到最后死亡的全过程，在手机另一端的女友，从关心、忧虑，到痛苦、绝望的情绪被黄米依演绎的十分精准。

此外，在这段故事中，陈冲作为导演的在场感非常明显。一方面，在展示女友一家的日常生活时是黑白的，而两人情侣视频聊天时画面切为彩色，用黑白和彩色来区分残酷现实和甜蜜时刻，让人一下子就能进入那个情景当中去。

另一方面，每到揪心时刻，作为“绝望”“痛苦”等情绪的背景音响起，一下子就将人拉入悲痛与无助的情绪当中。最为打动人的是李昭华死亡的片段，用手机展现他从虚弱卧床到剧烈咳嗽再到手机歪倒直至最终掉落，这个场景的调度与剪辑非常流畅，真实感十足。

第三个故事聚焦夫妻关系，由张艾嘉执导，郑秀文（饰梁静思）、冯德伦（饰何达仁）主演。没有“第三者插足”的夫妻，时间久了，矛盾积蓄太多，同样也会面临感情淡漠、分居，甚至离婚的境地。

一场夫妻吵架戏是整个片段，乃至整部电影最亮眼的部分。郑秀文与冯德伦在一镜到底的运镜当中，互相揭短与争吵：家里的东西坏了，说了几百次丈夫也不会在意；每次回到家就坐在沙发上玩手机，好像一切与他无关；谁赚钱赚得多，就应该少承担家务责任吗？嘴上说要生二胎，结果生下来还要被丈夫“警告”不能再出去工作……

这样在一场争吵戏中尽显夫妻矛盾的手法，此前在《婚姻故事》《乌海》等电影当中也见过，但在张艾嘉的调度处理中，争吵结束于女儿被吵醒起身入画时，在孩子面前，之前夫妻间的面红耳赤都自然而然地烟消云散，转而以父母的身份去哄孩子了。

此外，这个故事不仅探讨了女性在家庭与事业之间的牺牲与付出，更是借由这个普通的家庭以及疫情导致经济萧条、无数人失业等场景描绘，细腻且宽广地由家庭及社会，由个体及他人的反应了现实，有温情亦有力度，而非局限于小切口中的小故事。

实际上，张艾嘉此前在《相爱相亲》中已经展示过她对于家庭关系、社会现实话题的深度观察与精准呈现的水平了。此次由她执导的最后一个故事，从主题立意，到叙事表达，镜头运用等层面同样不失水准，因此，这个故事也被许多网友评为三个故事中最好、最完整的一个。

我们究竟需要怎样的疫情电影？

整体而言，《世间有她》不像此前其他的一些抗疫作品，将视角放在疫情本身、感染者的死亡、医生们的救治上面，而是以武汉、北京、香港三座城市中三家普通人的视角切入，讲述这种突如其来的灾难对于婆媳、情侣、夫妻之间日常关系的打破，以困境、矛盾、情感连接、和解等戏剧情节来结构故事，并同时让三位女性导演执导，从创作初衷和形式来说，不失为一种拍摄疫情题材电影的新鲜视角。

但，纵览《世间有她》的各类预告片、海报、豆瓣介绍、百度百科等物料，没在任何一处看见关于“疫情”二字的描述。或许片方自己都很清楚，当下疫情尚未消散，此前又有诸多同类题材的影视剧被拍出来，观众也许会产生审美疲劳。因此，宣传时只提困境，不提疫情，只宣传女性题材，不讲明抗疫故事，也是一种的营销策略。

然而正如许多豆瓣网友评论：“这么强大的阵容想看女性故事，却是个拼盘电影？营销诈骗！”“不愿再看拼盘影片了……这些年真的累了”，中秋佳节，带着家人一起走进影院的普通观众，本想感受一下温情、治愈或展现代际关系的情感故事，却被片中随处可见的元素整emo了。

再者，三个导演分别拍摄三个片段的拼盘模式，也导致整部影片在故事线、人物塑造、乃至主题层面都非常浅尝辄止，且有种无法缝合的割裂感。尽管题材一样，从婆媳到情侣再到夫妻的关系探讨也是连贯的，但第一个故事讲述婆媳关系从最初的剑拔弩张到最后的和解，第二个故事呈现小情侣视频通话日常和面对死亡的无能为力，第三个故事探讨夫妻矛盾，女性生育、家庭事业、疫情导致失业、社会矛盾加剧等话题，怎么看三个故事都是彼此独立又割裂的。