强势碾压《欢乐喜剧人》,豆瓣评分8.0的《一年一度喜剧大赛》凭什么?

首席商业评论·2021-11-22 15:47
你有多久没有好好笑过?

何以解忧?唯有爆(fu)笑!

前几年,各类有梗有趣的喜剧综艺还能成为大家的快乐源泉。但近两年,喜剧综艺却迎来了发展瓶颈期,《欢乐喜剧人》、《喜剧总动员》、《跨界喜剧王》等头部IP在收视与口碑上都走起下坡路,其中王牌综N代《欢乐喜剧人》更是从第一季的8.3分连年跌至3.4分,创下历史新低。同质化的网络梗、强凹笑点、过度煽情...让人感觉喜剧综艺越来越食之无味。

最近,一部名叫《一年一度喜剧大赛》的综艺以黑马之姿杀入赛道,首播便获得全网火热反响,爱奇艺综艺热播榜第1,微博话题阅读量高达10亿,豆瓣开分8.0,各大UP主纷纷安利……似乎让平静已久的观众与市场都终于“笑”出了声。

不过,火热受捧的背后,这部综艺究竟凭什么俘获万千观众的芳心,还是值得一探究竟。

频频出圈,《一年一度喜剧大赛》好笑在哪儿?

10月15日,由爱奇艺、米未联合出品制作的原创新喜剧竞演综艺《一年一度的喜剧大赛》正式开播,节目邀请到马东担任组委会秘书长,徐峥、黄渤、于和伟、李诞担任组委会会长,多位喜剧大咖同台碰撞,一上线便赚足了观众的目光。同时,这也是一场号称“为新新喜剧人办的比赛”,赛制采用多组喜剧小队竞演的形式,由观众与组委会共同投票决定名次,至今已播出5期,各类花式表演和清奇笑点可谓是频频出圈。

首先是狠起来连自己“亲爹”爱奇艺都不放过的《互联网体检》,用体检故事的外壳包裹着满满的互联网套路,从大数据隐私泄露、弹窗广告、会员办理,到超前点播、加速包、直播带货,处处都在讽刺当代互联网不规范的商业现象。

其中,对视频平台超前点播行为的“公开处刑”,更是让爱奇艺直接“中伤”进而被送上热搜,“爱奇艺吐槽爱奇艺”的话题阅读量高达1.5亿,这样看来爱奇艺这波反向操作也算是格局拉满了!

以一句“那鱼(内娱)完了”霸屏抖音的《偶像服务生》,讲述了一位练习生在餐厅面试的爆笑经历,“我去练这个balance”、“回锅肉yyds”“私生粉不算粉”等娱乐圈热梗密集输出,全程无尿点。一句漫不经心的“那鱼(内娱)完了”,更是一语中的,堪称戳中了整个内娱的脊梁骨,让无数饭圈女孩DNA狂动。

如果说前面两部作品都是在笑别人,那《三毛保卫战》则是在笑自己了。节目聚焦当下年轻人烦恼的脱发问题,三位演员化身三根头发,在与面试、竞聘、提案、加班做斗争的过程中,上演了一场心酸又搞笑的头发保卫战。最后一句“做毛不易啊”也有如神来之笔,让人笑出眼泪,导师徐峥更是直言打趣,“仿佛是我的自传”。

不破不立,《一年一度喜剧大赛》能有多“新”?

受制于当代观众多变的喜好与注意力经济,喜剧综艺想要抓住这群人的关注,精准戳中他们的笑点变得愈发艰难。而《一年一度喜剧大赛》之所以能收获一波难得的笑声,也有其中的逻辑可循。

纵观,无论是过往传统的喜剧,还是近年来火热的综艺,都多以春晚式的小品为主导,节目拥有完整的故事线与起承转合,每个笑点都需要观众耐心地等待,同时,为了迎合“意义”,升华主题导致的“喜头悲尾”也几乎成为了喜剧小品的标配,一度造成市场的审美免疫。

常言道:不破不立。《一年一度喜剧大赛》则主打“新喜剧”概念,以节奏更快的“素描喜剧(sketch)”为主要表演形式,要求演员在短时间内高能持续地输出作品与笑料,内容更侧重点子和创意的玩法,而非戏剧与故事的演绎,可针对一个情节不断升级,玩出花样。这种“短平快”的模式无疑能更契合快节奏时代下观众的观看习惯,击中笑点变得更为容易。在这点上,和近年来崛起的脱口秀形式可以说是异曲同工。

在内容方面,可以在节目中很明显地看到一些小众的喜剧类型,除了上文提及的素描喜剧,还有漫才、狗坨子、默剧、音乐剧等,都通过短小精悍的作品演绎,一一呈现到了观众眼前。如《这个杀手不大冷》,就在作品融入了高级的音乐剧质感,《空手道高手》之中还有添加了默剧色彩与口技表演,这些都给人带来了诸多意料之外的观看体验,从而一改观众单一的认知,将喜剧背后暗藏的“百花盛景”,放到舞台上纷纷绽放。

无论是短平快的模式,还是多元融合的内容,其最终目的都是为了让观众“笑”。正如节目打出的slogan:没心没肺,快乐加倍。除了简单直接的哈哈大笑,喜剧其实又是一面镜子,可以照出这个世界的样子。在轮番上演的节目中,许多人看到了拖延症的真实生活、父母辈的情感表达、互联网的满满套路...不禁直呼快把监控拆掉。这种对时事的精准洞察,对生活的深入剖析,加上不怕针砭时弊的“胆大妄为”,无疑是激发年轻观众共鸣的关键。

当然,这些赢得口碑与收视的制胜优势,还得靠背后团队来一手掌控。看似名不见经传的米未文化,此前就打出过《奇葩说》和《乐队的夏天》两张综艺王牌,此次进军喜剧圈,在节目形式创新和对年轻受众喜好的把控上,都有不俗的实力支撑。

而一众陌生的新演员面孔,也基本上都是各类喜剧领域中的低调实力派,作为赖声川“上剧场”麾下主力将的宗俊涛和杨雨光,拥有多场春晚舞台经验的蒋诗萌,被誉为“中国默剧之光”的王梓...相比发挥不稳的流量明星,或是千篇一律的喜剧大咖,他们为舞台表演带来了专业性与惊喜感的双重加持。

此外,不同于常规竞演综艺对台前表演的集中聚焦,《一年一度喜剧大赛》还在极力放大幕后编剧对于喜剧的价值,无论是作品字幕的体现,还是编剧理念表达的环节设置,或是点名称赞的镜头展示,都在凸显演员+编剧的共创实力,这也更激发了编剧的创作积极性,最终反作用于节目的呈现,起到正向的推动和循环。

探索边界,《一年一度喜剧大赛》对行业有何深思?

目前,《一年一度喜剧大赛》在市场中的热度还在持续发酵,这不仅让节目赚得个名利双收,也为喜剧人才与行业的发展带来更多机会与思考。

当前的喜剧行业,面临着极大的人才断层困境,为人熟知的那几个优质演员基本人均年龄40+,年轻一辈一直难以冒出头。《一年一度喜剧大赛》的打造,无疑给这些默默耕耘已久的“新喜剧人”,以及在行业内难以拥有姓名的编剧创作者们,都提供了一展锋芒的机会,也为行业的流动与更迭注入了新鲜的血液。

仔细观看节目,可以发现《一年一度喜剧大赛》其实也并非全然备受好评,其主打的短平快表演以及“没心没肺”的笑点输出方式,一方面收获了无数年轻人的拥趸,另一方面也让不少人觉得缺乏深刻意义,在节目现场,就可以看到于和伟、尹琪、束焕等评委编剧,对“好笑就行”的节目理念都持有不同意见。

但从市场角度来看,《一年一度喜剧大赛》的创新形式其实重在呈现多元,而非重新定义。其打破了传统理论框架的束缚,用丰富的内容碰撞不断拓宽着喜剧综艺的边界,向观众传递了多元化的行业认知,即喜剧是可以是笑中有泪,发人深省,也可以是简单明了,好笑就行。

在这个“千金难买一开心”的时代,喜剧综艺市场依然蕴藏着极大的潜力等待被挖掘,而《一年一度喜剧大赛》的成功也给了各大入局者提供了全新思路,期待在未来,喜剧综艺市场可以爆发出更大、更多样、更快乐的“笑声”。

本文来自微信公众号“首席商业评论”(ID:CHReview),作者:大余,36氪经授权发布。

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