口碑过山车的“天王嫂”，不是第一个团综受害者

新周刊·2026年06月02日 17:39

明星上团综，怎么总是暴露情商短板？

过去观众靠作品识人，演员凭剧集、歌手靠舞台站稳脚跟，专业实力是大众评判艺人的唯一标准。但如今综艺高频、常态化的曝光，成为普通人接触艺人最直接、最频繁的窗口。

比起精修打磨的角色和舞台，综艺里的真实反应、待人接物、性格细节，更能让观众产生真实的代入感。

但代价是什么呢？

近期的内娱真人秀，效果堪比升压药。

前有孙杨在《妻子的浪漫旅行》里带领众人花式追电车，后有方媛在《五十公里桃花坞》中用超绝钝感力独占男生单人间。

在节目中，方媛以“睡得晚不想打扰女生室友”为由占据了男生区仅有的单间，以致让男嘉宾面临9人共用一个卫生间的尴尬处境。面对舆论声讨，方媛并不退让，反而写起了小作文，把孔融让梨作为反面案例并献上金句——“女孩子的配得感，从来不是靠一次次退让换来的”。

同为I人的网友纷纷表示不解。（图/《五十公里桃花坞6》）

起初网友不愿买单，可最新一期节目播出，方媛突然凭借一出动作麻利、神情专注，连碗沿的泡沫都擦得一丝不苟的“洗碗表演”，让风评瞬间转向。“能干活”“接地气”的评论涌入，甚至不乏网友认可她的演技，诚心指路让她逐梦演艺圈。

抢房大战把“天王嫂子”爆改成了“天王老子”，随后的演技首秀又把低情商作精拉回了贤妻良母的赛道，而有关方媛的口碑横跳，也印证了一个略显滑稽的事实：

如今艺人的口碑涨跌，早已与自身实力甚至作品无关。一档真人秀甚至一段综艺切片，就足以颠覆大众对明星们的固有印象。

抢房挨骂，洗碗被夸，方媛的差评活不过一集？

早年看过《爸爸去哪儿》的观众，或许仍对其中的选房环节记忆犹新。

2013年的北京灵水村，上演了一场三家欢喜两家愁的抢房大戏。幸运抽中了现代化村主任家的郭涛和石头暗爽击掌，与此同时，Cindy却因为抽中的房子老旧破败且只有旱厕而抱着田亮放声大哭。

万万没想到，执着于用抢房大作战来“虐待”嘉宾的谢涤葵，如今又把这套玩法搬到了《五十公里桃花坞》。

这档主打21天社交观察和集体生活大体验的团综，早在前几季就贡献过不少名场面。苏芒曾在此对一天650元的伙食费标准发出“不够花”的天问，让无数牛马默默流泪；而宋丹丹连环追问张翰有什么代表作，更是直接让霸总失语。

不分圈内圈外，只会平等伤害的“坞学”如今又上新了，只不过课代表从“何不食肉糜”的苏芒，从不看雷剧的宋丹丹，换成了从不坐旁边的方媛。

宋丹丹追问代表作，李嘉琦（曾用艺名：辣目洋子）的表情简直演我。（图/《五十公里桃花坞》）

故事仍要从分房这件事说起。

秉承着没有困难就创造困难的宗旨，这一季节目组狠心地为嘉宾们提供了一个连张大民看了都要摇头的住宿条件：6位女嘉宾和9位男嘉宾共计15人，却只有两个单间和两个大通铺可以选择。

其中，周涛作为资历最老的前辈，毫无疑问地住进了女生区的单间；在并没有提前了解房间布局的情况下，男嘉宾先是绅士地让出了男生区的单间，方媛以自己睡得晚不想打扰室友为由，得到了这间房的优先选择权。

可随后大家现场一看，直接傻眼：房间位于男生大通铺的最里面，进出需横穿9位男嘉宾的床铺，动线尴尬且隐私性极差。更关键的是，方媛入住后，单间里的卫生间直接变成私人空间，导致男嘉宾只能共用通铺区唯一的卫生间，早晚高峰期难免排队，直接影响到大家的入住体验。

First blood：志胜咬手。（图/《五十公里桃花坞6》）

面对震耳欲聋的沉默和来自集体的目光扫射，方媛展现出了超乎常人的稳定内核，她先是微笑一言不发，接着恍然大悟像是意识到问题所在似地抛出一个疑问：“你们上厕所时会经过我的房间吗？”在得到大家会放弃使用单人间厕所的回应后，她开朗一笑，心安理得地接受了这个来自命运的馈赠。

之后游戏环节，方媛空降C位，表示“不喜欢坐旁边”；和女嘉宾一起吃饭，面对是否想与周涛或者李雪琴交换人生的提问，不带一丝犹豫地脱口而出“完全不想换”，这一顿操作下来，“娇妻硬凹大女主”的表演感在舆论场激起浪花无数。

Second blood：雪琴无语。（图/《五十公里桃花坞6》）

可随着第二期上新，有关方媛的评论似乎又调转了风向。

访谈环节她透露自己录制时意外摔伤，袁咏仪第一时间赶来，阿如那帮忙处理伤口，现场所有人对她的关怀和举动她都记得一清二楚。言语间透出一种久违的被在乎、被温暖的感觉，甚至让她忍不住红了眼眶，声音哽咽：“我平时不太哭的。”她带着真诚的脆弱，让网友开始心生不忍。

而后在节目上的分组表演，方媛又用出人意料的演技让人折服。仅仅一段洗碗的戏份，就演活了一位长期压抑、满腹委屈的母亲。她先是披散头发用力搓洗饭碗、动作僵硬烦躁，突然情绪爆发狠狠把抹布砸在水池里，原生家庭的窒息感扑面而来，让在场众人都忍不住感叹“爆发力好强”“不像是演的”。

至此，网友不再执着于用抢房事件声讨方媛，开始看见她在集体生活中的另一面。

这段洗碗戏不仅得到在场嘉宾一致好评，官微还发布微博称“媛姐第一次尝试演戏，没想到效果如此惊艳”。（图/《五十公里桃花坞6》）

综艺镜头，正在重塑明星的路人缘

不知道从什么时候开始，艺人的公众形象，早已不再由作品单方面定义，综艺表现成了明星路人缘的最大变量。

比如以一己之力为“花学”添砖加瓦的周雨彤。

在参加《花儿与少年》之前，周雨彤凭借其在都市剧中广受好评的演技，拥有着极为稳固的路人盘。不管是《我在他乡挺好的》中过分鲜活的北漂女孩乔夕辰，还是《春色寄情人》中用松弛治愈众人的庄洁，自然细腻、共情力超强的银幕表现，都让周雨彤与随性大方、温柔通透的人设深深绑定。

然而这些源于角色的好感滤镜，在她参加《花儿与少年6》后转变。节目中，一些被网友评价为“过分自我”的细节，被逐一放大审视。

面对差评，周雨彤曾发长文道歉，但时至今日，还是会有观众对当年的表现念念不忘。

周雨彤在节目中的表现受到一些观众的争议。（图/《花儿与少年6》）

可败也综艺，成也综艺。与周雨彤在《花儿与少年6》贴上标签不同，歌手马頔就凭借同行衬托，借综艺完成了口碑逆袭。

早年录制情感观察综艺时，马頔因男嘉宾向女友道歉求和，随口调侃了一句：“至于吗，男人有点骨气行不行？”一句调侃评价嘉宾感情状态的直白发言，脱离了完整语境被单独截取传播。在网友的过度解读和二次发酵下，这句话被无限放大，配合“三天写出《南山南》”的凡尔赛发言，让他直接被全网盖章“油腻”。大众纷纷吐槽他说话直白冒犯、姿态居高临下，自带一种自以为是的优越感。

就在“油腻人设”几乎与他牢牢绑定时，近期在《妻子的浪漫旅行》里，马頔又大有扭转风评之势。尤其是在与孙杨同框相处之下，马頔的个人优势与性格闪光点被无限放大。

节目刚开营时，孙杨因为比赛规则问题与导演组发生争执，情绪激动、音量骤升，其他嘉宾面面相觑不敢插话。马頔先是轻轻拍了拍孙杨的胳膊，低声说“哥，咱们先听人家把规则说完”，同时递上一瓶水，迅速平复了孙杨的情绪。

接手导游工作后，马頔没有独断专行，而是给每人发了张小纸条，让大家匿名写下最想去的景点；突降大雨被困民宿，他冷静确认封山通知后改室内方案，自垫费用买零食桌游。如此老派又经典的处事方式，让他拉回了不少观众缘。

伊能静问：“马頔搞吃的，孙丞潇搞交通，孙杨呢？”马頔接梗“搞心态”因此获封我的互联网嘴替。/《妻子的浪漫旅行2026》

专业能力守住艺人口碑下限，而综艺表现直接决定路人缘上限。两极风评波动，无数艺人的口碑起落，几乎坐实了这条行业新规则。

过去观众靠作品识人，演员凭剧集、歌手靠舞台站稳脚跟，专业实力是大众评判艺人的唯一标准。但如今综艺高频、常态化的曝光，成为普通人接触艺人最直接、最频繁的窗口。比起精修打磨的角色和舞台，综艺里的真实反应、待人接物、性格细节，更能让观众产生真实的代入感。

加之短视频裹挟一切，综艺名场面、言行片段极易出圈。一句无心发言、一个处事细节，既能剪辑成温柔圈粉的热搜素材，也能发酵成傲慢失礼的负面舆情。影视作品的闪光点往往局限于受众，甚至于有些演技仅粉丝可见，但综艺切片能快速扩散至全网，成为大众为艺人贴标签的最没有门槛的一种方式。

2025年底，牛津大学出版社将“愤怒诱饵（Rage bait）”评选为2025年的年度词汇，根据《牛津词典》的定义，“愤怒诱饵”指的是故意设计的线上内容，用透过令人沮丧、挑衅或冒犯的方式，引发观看者的愤怒。而这同时也是当下一部分团综出圈的典型路径。它们不再靠有趣的游戏或温暖的人际互动赢得观众，而是靠一个争议人物的几秒钟“翻车”瞬间。

因此，在选角阶段，节目组就会倾向于选择性格强势、自我中心或边界感较弱的艺人。这类嘉宾更容易在集体生活中产生摩擦，从而制造话题。在规则设计上，节目组刻意设置资源稀缺的场景：单人间稀缺，直接引发抢房争议；生活经费有限，为消费纠纷埋下伏笔。后期剪辑时再稍作修饰，选择性地放大呈现那些让人不适的细节——不全是假的，但也不全是真的。

可当我们回看早期的国内综艺，会发现一种完全不同的气质。

做了十年社会新闻再转行做综艺导演的任静，在执导《极限挑战》时曾抛出过“真实娱乐”这样一个观点。在她看来，一个好的真人秀不能把娱乐完全当成恶搞，而应该用做新闻的态度来认真对待。

事实的真相、社会的脉动、与普通人的共情与同理心，当一个新闻工作者把她的职业本能移植到综艺制作上，观众在黄渤的委屈中看到了外卖员被拒收时的无奈，在高空冒着生命危险擦了近三小时玻璃最后只挣了270元的王迅身上，看到了底层劳动者日复一日的不易与辛劳。