AI短剧窒息式内卷？去海外撬动 5000%倍增长

5月27日早盘，掌阅科技涨停，中文在线、昆仑万维、欢瑞世纪跟涨。短剧概念股集体爆发的背后，是一个让大家兴奋的数字——海外 AI 短剧市场在今年会迎来 6.5 倍增长。

来源：DataEye

但真正让人震撼的，不是这个数字本身，而是它背后的故事，以及正在撬动的百亿市场的杠杆。

最近，一部叫《丧尸清道夫》的 AI 短片在海外平台达成千万级播放，好莱坞知名制作人 PJ Ace 在网上公开寻人，要给创作者发 offer。

当所有人以为这是哪个顶级工作室的作品时，真相让人傻眼——创作者是云南玉溪的一个29岁摄影师刘梓瑜，中专学历，非影视科班，白天兼职婚庆摄像干活，平时用家里的普通电脑和国产 AI 工具“小云雀”,10天时间，“手搓”出了这部3分钟的废土科幻短片。

成本？3000块。

这个数字，连好莱坞剧组一天的盒饭钱都不够。但它的火热程度，已经超越了 4 月份出海热播短剧《波斯复仇记》2-3 倍。这部剧72小时后，用户付费总额（GMV）突破了50万美元。

3000元 vs 50万美元，投入产出比超过1000倍。也就是说，《丧尸清道夫》可能获得了超 2000 倍回报。这是顶级 VC 都不曾做出的投资成绩。

这部剧创作者刘梓瑜，面对海外网友的热评下，淡定回了一句：“看不懂英文。”这句话火遍全网，因为它太真实了——AI 短剧出海的主角，不是那些拿着几千万美金弹药的大公司精英，而是这些连英文都看不懂、却能用技术打穿文化壁垒的普通人。

普通人也能做出海大片，预示着行业正在起风。

2026年初，央视财经报道了一个数字：广州某短剧企业的 AI 短剧出海订单，预计全年暴增5000%。不是50%，是5000%。海外单集收益比国内高出40%到50%，AI 大幅压缩制作成本，降低落地风险。

潮水，真的来了。

内卷中的希望

2026年上半年，国内短剧和漫剧市场经历了一场窒息式内卷。

天眼查数据显示，2026年前四个月，国内新增漫剧相关企业超过8000家，同比增长超过300%。生成企业增多，带来了内容产出暴涨。

DataEye 数据显示，1月上线约2万部，2月增至3.4万部，3月进一步达到4.7万部，环比增长38%。

产能过剩带来的，是价格战和分成腰斩。

抖音红果短剧在2026年4月大幅下调播放分成标准，万次有效播放收益从往年30到100元跌至5到10元，暴跌超九成。更致命的是，红果在5月正式取消 AI 仿真人剧本保底收益，4月27日后签约剧本全面转为纯分成模式，分成比例仅20%。仿真人剧分成系数从60下调至40，3D 动画漫剧从50下调至40，解说漫剧从5下调至1。

腰部和尾部呢？一地鸡毛。

2026年4月，一张短剧公司工作群的截图在业内疯传。负责人通知大家，短剧收益暴跌，1万播放量只有5到10块钱，“这种收益无法实现盈利，停止制作，停止招新学员”。

头部漫剧公司酱油发朋友圈：“好消息：爆款率90%！坏消息：亏钱。”

这不是个例。多部高播放剧集营收难以覆盖成本，2500万播放作品收益仅3.3万元，行业整体亏损率达九成。

收益下滑引发连锁冲击，超八成中小团队暂停更新，积压大量待播内容，中腰部 MCN 裁员缩减低效项目。

国内超卷，这时候国外经过 2 年的探索，开始展现出了希望。

最早是在2024年，真人短剧出海刚开始火的时候，ReelShort 那部《霸道总裁的双面人生》让北美主妇们疯狂付费，中文在线的枫叶互动一战成名。那时候大家觉得找到了金矿——把国内爆款短剧翻译成英文，找几个外模重拍，投到海外平台，钱就哗哗来了。

但真人短剧有个绕不开的坎：成本。一部80集的短剧，拍摄成本至少50万起步，演员、场地、后期，哪样都省不了。更要命的是文化适配——国内观众爱看的霸总赘婿、穿越宫斗，到了北美就水土不服。

DramaBox 的运营总监在一次行业大会上坦言：“我们试过直接翻译，转化率惨不忍睹。后来专门组建本土编剧团队，成本又上去了。”

2025年，短剧出海进入2.0阶段，买量成了主旋律。ReelShort、DramaBox、ShortMax 三家头部平台占据了80%的市场份额，烧钱换用户，用户付费回本。这套打法跑通了，但门槛也越来越高——没有几千万美金的弹药，根本玩不起。

就在真人短剧陷入“买量-回本-再买量”的循环时，AI 悄悄改变了游戏规则。

2025年下半年，昆仑万维的 DramaWave 平台上线了漫剧模块，用 AI 生成的动态漫画短剧。最开始没人在意，觉得这玩意儿就是个噱头——动画片怎么可能跟真人比？但几个月后，数据说话了：DramaWave 的 AI 漫剧月活达到千万级，月收入数百万美金，自制剧《掠夺词条！我转职为亡灵天灾》在海外爆火，单部制作成本不到2万美元，却能撬动百万美元收入。

简单说，真人短剧出海的门槛，被 AI 以降低 80%的成本打下来了，用 AI 做中国和外国人的内容剧集，成本是一样的。

同时，所有人开始看到，AI 短剧、漫剧出海的投入产出比，让所有人都坐不住了。

中登们的抢滩

中文在线的战略部总经理马涛把短剧出海分成三个阶段：1.0是 ReelShort 验证模式，2.0是买量狂奔，3.0是 AI 介入、巨头入场的洗牌重塑。现在，行业已经进入3.0。

这个阶段的特点是什么？两个字：分化。

头部玩家在加码。昆仑万维宣布5亿美金入局海外短剧，2026年3月底推出 Matrix-Game 3.0(AI 游戏）、SkyReels V4(AI 视频）、Mureka V9(AI 音乐）三大核心模型，在剧本、分镜、画面渲染、配音配乐等环节实现大幅降本。

截至2026年3月底，昆仑万维短剧及 AI 短剧平台单月流水已超过4800万美元（约合3.26亿元）, ARR（年度经常性收入）超5.7亿美元（约合38.76亿元），合计 MAU（月活跃用户数）稳居海外短剧市场第一。2026年4月，昆仑万维旗下 DramaWave 单月流水达1.28亿美元，正式登顶 A 股短剧出海第一，反超中文在线。

昆仑万维走的是内容平台+发行+垂直模型的全链路，相当于在海外复刻红果+tiktok+Seedance 2.0，字节的这一整套。

更早出海的枫叶互动在2026年也动作密集，背后是中文在线从 IP 出发的探索。

一方面，ReelShort 落地“种太阳竖屏出海激励计划”，联动国内 IP，在海外创新题材与内容，补齐区域化内容缺口，同步开拓东南亚、日韩、中东及拉美市场；另一方面，整合旗下 ReelShort（短剧）、Chapters（互动游戏）、My Fiction（网文）产品矩阵，推进“短剧+”生态联动，并开设专门的 AI 漫剧板块。

众所周知，中文在线在枫叶互动中股权降低至 42%，所以最近开始扶持亲儿子 FlareFlow 平台，在2026年第一季度成为营收增长的核心引擎，公司营收同比增长33.12%。

在国内全系布局的阅文集团，最近也在声势浩大的出海。

依托旗下海外阅读平台 WebNovel 累计 AI 翻译的超1.7万部作品，阅文在5月底推出 ToonScroll 漫剧平台，主打“精品出海+海外共创”双引擎，计划年内推出超千部漫剧。

截至2025年底，WebNovel 收入同比增长39%，贡献平台超三分之一总营收，为短剧出海提供了强大的 IP 弹药库。

看到海外市场，被一些捷足先登的国内上市公司占据，财大气粗的 TikTok 在2026年也全面发力短剧海外市场。

2026年第一季度，TikTok 短剧总分账已突破2400万美元（约合人民币1.7亿元）。4月，TikTok 短剧单月分账突破1500万美元，折合人民币超1亿元，超过平台今年第一季度总分账的六成。其中，AI 短剧分账超200万美元，环比增长超300%，成为增速最快的板块。

来源：文娱新声

TikTok 将短剧升级为主站一级内容品类，上线专属“短剧信息流”，聚合了超5万部剧集，并推出最高20倍的流量激励政策。

但并非所有玩家都在狂奔。点众科技旗下的 DramaBox 虽然在2026年4月流水达0.74亿美元，位列 A 股短剧出海第三，但公司自述短剧业务净利率不足1%，面临“增收不增利”的困境。

上市公司的动作，也刺激了一些地区性公司。

苏州的谋定跨境公司在2026年5月推出 ApexTale 平台，号称“最快两天生成80分钟短剧，单部成本低至百元”。临港新片区在4月8日宣布启动数字文化出海战略，发布数字文化出海政策服务包。易点天下与谷歌深化 AI 漫剧出海合作，将单条 AI 漫剧视频制作成本降至百元级。

在直播带货出海潮后，一场 AI 内容出海，也开始漫溢起来，大家都在期待大量创造丧尸清道夫那种爆款。

追风故事的本质

2026年的 AI 短剧出海，正处在一个微妙的节点。

一方面，市场规模在快速扩张。点众科技董事长陈瑞卿估算，2026年海外短剧市场规模将达到60到90亿美元，对比2025年的36到40亿美元，翻倍几乎没有悬念。2025年全球有超2.7亿人次下载中国短剧应用，全球短剧应用内购收入逼近7亿美元，同比增长近4倍。

另一方面，竞争格局在剧烈变化。2025年第三季度 TOP30短剧应用中，中文应用下载量占比从95%骤降至67%，印度 KukuTV、乌克兰 Holywater、德国 Galatea TV 等本土平台快速攻城掠地。

海外本土势力和国际巨头纷纷入局，全球短剧市场彻底告别中国公司独大的局面，迈入群雄逐鹿的“战国时代”。

更关键的是，盈利模式在转变。伴随着免费内容供给增多，海外短剧正在加速从付费模式（IAP）向免费加广告模式（IAA）转变。国内市场已经完成了这个切换，2025年红果崛起，免费加广告模式占比已逆转至66%以上。海外市场正在跟随同样的轨迹，自2025年下半年起，海外在投短剧 APP 中 IAA 类产品数量连续六个月位居首位。

这意味着什么？意味着靠用户付费回本的时代正在过去，靠广告变现的时代正在到来。这对内容创作者来说，既是机会也是挑战——不用再担心用户付费意愿，但要面对更激烈的流量竞争。

追风的人越来越多，但风向已经在变。

老张在《波斯复仇记》爆了之后，又做了三部 AI 漫剧，题材都是复仇逆袭类，但数据一部不如一部。他在创作者群里感慨：“第一部是运气，后面想复制就难了。现在每天都有几千部新剧上线，用户的注意力被稀释得太厉害。”

这就是 AI 短剧出海的现状：门槛降低了，竞争加剧了；产能爆发了，爆款更难了；市场扩大了，赚钱更难了。

谁能真正赚钱

2026年5月，行业里开始流传一个段子：现在赚钱的短剧公司只有两种，第一种是纯投流的公司，没有版权风险，就是放量；

第二种是运气好的 OPC 公司，三五个人或者十个八个，运气好，捡到几个好剧本，做好了，爆了。

这话听起来像玩笑，但细想又很真实。

AI 短剧出海的本质，不是技术革命，而是效率革命。它把制作成本从50万降到3000块，把制作周期从三个月压缩到两天，但它改变不了一个核心问题——好故事依然稀缺。

昆仑万维、中文在线这些头部公司为什么能赚钱？因为他们手里有 IP。番茄小说、知乎故事、起点网文，这些网文平台积累的海量 IP，是短剧内容的底层矿脉。阅文在2025年10月推出“创作合伙人计划”，开放10万部精品 IP，设立亿元专项创作基金。

有 IP，就有故事；有故事，就有爆款的可能。

但对于个人创作者和小团队来说，IP 是奢侈品。他们能做的，就是在题材选择上下功夫——别选霸总赘婿、穿越宫斗这些文化特定的题材，选复仇逆袭、末日生存、科幻奇幻这些全球通吃的类型。

《波斯复仇记》和《丧尸清道夫》能火爆，就是因为选对了题材，加上极致追求精品的创作理念。波斯王子复仇和大战丧尸，这个故事内核是全球观众都能理解的。再加上 AI 生成的异域风格画面，成本低、制作精良、文化适配好，三个优势叠加，就成了。

但这种成功能复制吗？很难。

行业里有个共识：AI 短剧的真正问题，不在于产能，而在于故事本身。技术门槛人人都能迈过去，真正的竞争还是回到内容本身——谁能讲好一个故事，跟用什么技术没有关系。

这也是为什么 ReelShort、DramaBox 这些深耕英语市场多年的头部平台，至今没有放弃真人制作。AI 仿真人与真人实拍之间并非替代关系，而是天然分层的两种内容形态。相比 AI 在视觉上制造出的奇观幻象，真人表演传递的情感颗粒度和真实质感，是技术目前还无法复制的。

最后：

老张最近在研究日本市场。他发现日本观众对 AI 漫剧的接受度很高，尤其是带有日式动漫风格的作品。他打算用 AI 工具生成一部日式奇幻题材的短剧，瞄准日本的付费市场。

“这次不追风了，”他说，“我要找个没那么挤的赛道。”

这或许就是 AI 短剧出海的下一个故事——不是所有人都要挤在北美市场，不是所有人都去用 AI 比拼价格，不是所有人都做同样的题材。

出海市场足够大，机会足够多，关键是找到属于自己的那一块。

本文来自微信公众号“鲸选AI”，作者：鲸哥，36氪经授权发布。