扛起暑期档“大半壁江山”的新导演们

还有半个月，今年暑期档就基本结束了。距离打破177.78亿影史最高的暑期档票房纪录，仅剩一步之遥。

今年暑期档，贡献了相当重要的热度，不仅诞生了多部年度现象级的爆款影片，票房也是跟随口碑一路攀升。 截至目前，共有五部影片票房超过10亿，追平2018、2019年的纪录，并列成为历年间数量最多的。其中，20亿以上的影片就有四部，更是位列历年最多。 

在此前，我们已经总结了不少有关今年爆款影片的特征或者共通点，但多是从题材、话题、市场等多个角度。今天这篇推文，我们会从另一个角度来看一看今年的暑期档。 

是的，可能有些读者和观众已经发现了，今年暑期档领跑的不少影片，其实都是出自新导演之手。虽然新导演拍出爆款，并不是什么新鲜事，但是像今年暑期这样集中性爆发的，确实很少见。这批导演，在自己职业生涯的第一部或者第二部作品，就取得了如此高的成绩，不仅 向行业内外证明了自己的实力，也给市场注入了更多的信心，让人有充足的理由相信，未来他们或许会成长成为行业内的重要支柱 。 

可以说， 今年暑期档的“大半壁江山”，都是新导演扛下的！ 为此，真的要给这批年轻的创作者们鼓鼓掌！ 

01 暑期档爆款影片多出自新导演之手

按照行业内的惯例，在创作前两部长片作品时，一般都会被称为是新导演。 

对于新人来说，初入市场，这是一个积累经验的过程，也是一个允许试错的阶段。 如果处女作取得了成功，那么第二部作品则需要排除首作是否存在一定的运气甚至侥幸的可能，看看导演是否能顶住压力，继续稳定发挥。如果第一部作品不太顺利，市场和资本大多数时候也还是愿意给予第二次机会，看看导演是不是能吸取经验教训，在第二部上获得进步。总之，大体上来说，一部导演水平究竟如何，基本上前两部电影就能够看出七七八八了。 

鉴于此，情报君统计了今年暑期档上映的部分新导演作品（特指前两部作品），主要以那些市场有讨论度的片子为主，得到了下面的表格。 

可以看到，仅以表格中罗列出的这些影片就能看出， 新导演的作品占据了今年暑期档一半以上，尤其是那些取得亿元以上票房的头部作品，大部分都是出自于新导演之手 。 

整个六月上旬，基本上都是进口片的天下，市场也没有完全火起来。直到端午档的到来，暑期档才出现了破亿的华语片。这其中，《消失的她》则是带热暑期档的最大功臣。 

虽然大家在聊起 《消失的她》 时，会习惯性地称其是一部“陈思诚作品”，陈思诚作为影片监制，在片中的占比确实也很高，不过 影片的导演依然是崔睿和刘翔两位新人导演 。前者崔睿此前的创作履历都是短片，这是他担任联合执导的长片首作。而刘翔此前则多以摄影指导的身份被业内熟知，2021年，他的长片导演首作《不速来客》上映，取得了6700多万的票房。作为一部国产小成本悬疑片，影片的最终口碑和票房倒也没有让人失望，算是当年的一匹“小黑马”。 

在《消失的她》带热市场后，接下来的华语片一个个都乘上了市场热度的东风，王宝强的《八角笼中》就是最好的一个例子。 

2017年，他执导的长片首作《大闹天竺》进军当年春节档。虽然取得了7.58亿的票房，但是口碑却陷入了争议之中，豆瓣评分仅有3.7分。影片还获得了当年“金扫帚奖”的三项“大奖”，不过王宝强不惧争议亲自上台领奖，并愿意接受这种鞭策，也倒是成为了当年的一段“佳话”。或许也正是王宝强的这种真诚和“知耻而后勇”的决心，让他心里一直憋着一股劲儿。如今， 《八角笼中》的成功算是洗刷了他身上“烂片导演”的标签，观众的支持更是体现了对他作为新导演的认可 。 

此外，暑 期档的两部爆款动画，导演也同样都是新人 。而且无独有偶的是，两部动画都是由两位导演联合执导的。 

《长安三万里》作为追光动画的十年之作，导演谢君伟和邹靖虽然进入动画行业很多年，但是此前都没有过独立担任导演的经验。《茶啊二中》的夏铭泽和阎凯，虽然此前也是几部《茶啊二中》动画番剧的导演编剧，但是制作这样的大电影，二人也还是头一次。电影和剧集毕竟是两种形式，呈现的媒介、以及所面对的市场体量都是不一样的，因此很多事情也都需要重头开始学习。 

另外，就是最近势头正旺的《孤注一掷》了。 

导演申奥在北电学习的过程中，也创作过过多部口碑出色的短片。在签约了宁浩的“坏猴子72变计划”之后，2019年，他给市场带来了自己的长片首作《受益人》。影片体量不大，但是却获得了不错的市场口碑和反馈，更是获得了金鸡奖五项提名，并获得了最佳导演处女作奖的荣誉。之后，他也参与了拼盘网络电影《我们的新生活》的拍摄，执导了《广场恩仇录》的短片单元。如今，他独立担任导演的第二部作品 《孤注一掷》已经取得了20亿的票房，正朝着30亿乃至更高成绩大步迈进。这无疑也把申奥推上了一个新的台阶 。 

接下来，整个八月，待映的新导演作品还有本周即将上映的， 秦海燕的《我经过风暴》、苏亮的《学爸》，以及李太阁的《最后的真相》 等等。这三部作品则无一例外都是导演的长片首作，不知又会有怎样的市场和口碑反馈呢？ 

02 什么样的新导演能出爆款？

梳理今年暑期档的这批新导演作品，我们能总结出以下几个特点。 

首先， 这批爆款的导演们虽然此前独立执导的经验并不多，但基本都有过在影视行业的丰富从业经验；或者有过丰富的短片创作经验；或者本身就是身兼多职的电影人 ，即便没当过导演，对电影产业也并不陌生。 

举例而言，《消失的她》的崔睿此前在美国学习电影，参与过多部短片制作；刘翔在成为导演前是摄影师。《别叫我“赌神”》导演潘耀明是业内首屈一指的摄影师，此前和麦兆辉联合执导过《非凡任务》。《八角笼中》的王宝强是著名的演员，合作过众多知名的优秀导演。还有《超能一家人》的宋阳，虽然《羞羞的铁拳》大获成功，但这也只是他的第二部导演作品。至于本周上映的《我经过风暴》，导演秦海燕此前也是作为著名编剧被业内熟知，创作过《找到你》《刺杀小说家》《万里归途》等多部脍炙人口的作品。 

其次，能力固然是一方面，但是强大的幕后班底也很重要。 很多新导演虽然自己担任独立创作的经验并不多，但是会有一个知名的监制保驾护航，这样的话其实也会拓宽新人创作者在市场上的道路。 

今年暑期档也有好几部这样的作品，包括《消失的她》的陈思诚，他不仅是影片的监制，还是编剧之一。《孤注一掷》的导演申奥是坏猴子的签约导演，这一部以及上一部《受益人》，监制都是宁浩。还有即将上映的《我经过风暴》，监制除了有王红卫，还有跟导演此前合作过的路阳。另外《学爸》也是黄渤“HB+U”新导演助力计划当中的一部作品，除了主演，黄渤也兼任了影片监制。《最后的真相》中的黄晓明，同样兼任了主演和监制两个角色。 

另外，过去我们常说的， 一批初出茅庐的新导演会通过电影节展走出来，从而逐渐打开知名度，但是这一点在今年似乎愈发失效了 。 

像是那嘉佐的《街娃儿》，还有杨堃的《清风的味道》，都有过国内外电影节展的参展经历。前者先后入围过戛纳、平遥、FIRST，后者则是圣塞新导演单元的竞赛片，但是可能还是碍于体量等因素，这一类电影节展系的影片都没有得到市场更多的关注。还有像时晓凡的《荒野咖啡馆》，也是平遥出来的片子，但由于口碑争议上映后更是无人问津。这些案例在展现了小成本文艺片的生存困境之余，或许也给当下市场中小片的宣发模式提供了新的思考。 

03 新导演们未来值得持续关注！

其实，再往大一点看，上面总结的特征或者案例，并非暑期档独有。 

从年初开始，新导演的作品就一直是市场上被频繁讨论到的话题。 由于上半年整个市场的不温不火，很多新导演的首部或第二部作品，其实都没有得到特别好的市场反馈。 

从春节档苏伦的《交换人生》，到之后的《脐带》《不止不休》《了不起的夜晚》等等，其实都没有取得预期之内的市场热度跟反馈。整个上半年，能够称得上是“黑马”的新人导演作品，或许只有来牧宽的《回廊亭》，但影片的口碑同样也争议不小。另外香港的《毒舌律师》也算是口碑票房都不错的案例，除此之外，整个第一季度就基本上很少再有破亿的新人导演作品了。 

从四月开始，现象稍有回暖。孔大山的《宇宙探索编辑部》虽然没有大爆，但倒也获得了一定的讨论声量，口碑也始终保持得不错。到了五一档，刘晓世的《长空之王》，还有季竹青的《这么多年》两部新导演作品，也都取得了不错的成绩；不过同样是编剧转导演，同档期的《长沙夜生活》却并没有得到市场的认可。 

然后就到了暑期档，新导演作品一部接一部实现爆发，改写了今年市场的整体格局，也给下半年的市场表现，注入了不少看点和期待。 

那么今年接下来，还有哪些值得期待的新导演作品呢？ 

首先九月份，已经定档的有 左志国的《意外人生》 （首部长片作品是《荒原》）、 魏书钧的《永安镇故事集》 （首部作品是《野马分鬃》）、 李子俊的《第八个嫌疑人》 （首部作品为《狂兽》）、 刘斯逸的《三贵情史》 等等。不过，坦白说这几部电影的市场体量都不是很大，在暑期档热度过去后，不知道它们还是否能取得亮眼的表现。 

然后就到了今年下半年最重要的档期国庆档了。目前只有一部 《好像也没那么热血沸腾》 是出自新导演之手，导演高虎此前是摄影师，参与过《智取威虎山》《美人鱼》《长津湖》《水门桥》等影片。这也有可能是今年下半年体量最大的其中一部新导演作品。 

再往后，还有久美成列执导的 《一个和四个》 ，以及由董润年执导的，定档跨年的 《年会不能停！》 等。不过考虑到最后一个季度目前已定档影片数量还比较少，或许还有很多值得关注的存货有望与观众们见面，我们也不妨保持期待。 

总之，今年暑期档让我们又一次见识到了新导演的创作实力以及商业号召力。对于一个行业来说，要想形成良性积极的循环，那么就必须要向业内源源不断输送有潜力的新人。过去我们总担心，新人导演在创作上还不够稳定，也缺乏一定的市场影响力，但是 今年的这一现象或许证明了，新人导演同样可以和经验丰富的成熟创作者们一样，成为市场的“挑大梁”们 。 

的确， 或许并非每个新人导演都能成为优秀成熟的创作者，但是每一个独当一面的成熟导演一定都是从新导演成长起来的 。我们的市场也应当给予新人们更多展现自我、施展才华的机会，让真正有实力的新人能够被尽快看到。也期待未来不管是在热门档期还是冷档期，都会有更多优秀的新人新作被人们看见，成为这个市场的领跑者！

本文来自微信公众号“电影情报处”（ID:dianyingqingbaochu），作者：无念，36氪经授权发布。