专访《三十而已》影视原声“制造者”: 一人演唱，聚焦女性的OST如何被制造？

编者按：本文来自微信公众号“由你音乐研究院”（ID:unichartpro），作者：王彦心，36氪经授权发布。

“王漫妮分手，顾佳什么时候离婚，梁正贤是海王吗……”。自7月17日，电视剧《三十而已》开播以来，每日与剧中人物相关的话题都频繁出现在热搜榜，已然成为今夏最具社会讨论度的剧集之一。

随着剧集的热播，该剧的同名影视原声带《三十而已》播放量也随之水涨船高。【由你音乐研究院】通过分析腾讯音乐娱乐集团旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐三大在线音乐平台的用户听歌数据发现，剧集播出后的一周内，剧中OST播放量普遍迎来上涨，主题曲《座位》更是在22日达到峰值，较18日歌曲上线1天后播放量增长1636%。

与其他影视原声不同的是，这张原声中的9首人声歌曲，均由歌手金池一个人演唱，用该影视原声专辑的制作人、著名影视音乐人谭旋的话说，是一个“有点冒险的尝试”，由一位歌手、一种声音诠释剧中所有插曲，在国内的影视音乐作品中还实属罕见。

对此，【由你音乐研究院】对话了音乐制作人谭旋与歌手金池，来探寻这张一人唱「女性视角」OST背后的故事。

为何只邀请金池一个人演唱？

作为一部聚焦于女性群像的电视剧，《三十而已》通过展示沪漂柜姐王漫妮、家庭主妇顾佳、土著女孩钟晓芹三个截然不同30岁女人的挣扎与困惑，生动的刻画出一个中国版的“欲望都市”。

都市剧不悬浮、能引发观众共鸣的关键，就是剧中人物的情感线与矛盾冲突是否具有现实基础。例如剧中角色王漫妮所遭遇的事业与爱情的双重困境，同样是许多在大城市漂泊的女性共同会经历的困惑。

《三十而已》影视原声的创作初衷，恰恰也与这种理念不谋而合。制作人谭旋对【由你音乐研究院】表示：“在创作过程中，我慢慢发现《三十而已》的三个女人实际上是讲的一个女人，是被编剧掰开成三个不同的人物线来讲一个关于当代女性爱情、婚姻、家庭、事业的情感故事。”

无论是剧中王漫妮作为单身柜姐的“精致穷”生活，还是家庭主妇顾佳婚姻所遭遇的“小三危机”，亦或是是乖乖女钟晓芹听从家里安排结婚后所过的“冷暴力婚姻”，都是当代女性日常生活中真实发生的故事。从这个角度去看，实际上《三十而已》反映的是一个当代女性成长中会遇到的困境集合。于此，用一位女歌手，一种声音来诠释插曲就显得合情合理。

“邀请一位女歌手、一个声音来演绎剧中人物的情感，喜怒哀乐都是一个统一的音色，也许会更有代入感。”基于这种考虑，邀请一位非流量型实力女歌手演唱成为了制作人谭旋的首选。

在华语乐坛的女歌手中，金池沙哑磁性的音色，纯熟的唱功及熟龄女歌手的形象恰好符合这个标准。在金池过往的音乐作品中，也曾有多首以女性成长为主题的音乐作品。例如她的上一张专辑《我和我…》就是以自己的心路成长为核心，而《三十而已》的女性成长“群像”，与自己周遭女性友人的经历重叠，使她在录唱专辑时对歌曲格外能产生共情。

5天时间录制了9首歌曲及一首intro，对于制作人谭旋和金池来说，都是一次莫大的挑战。金池对【由你音乐研究院】表示，几乎是“边学边录”，最难的地方不仅是最短的时间内学会所有歌曲，除了有属于自己的表达方式外，还要符合剧情的口吻。

金池在充分理解剧情的前提下，采用了一种女性“过来人式”的口吻与语感进行演唱。“在录音期间观看了一小部分关于三位女主的一些花絮，脑海中的画面感特别的强烈”，而自己作为“早已跨过三十来到了四字头的女性，在演唱这些歌曲时候，很自然就形成了一种旁观者叙事的口吻。

《三十而已》中的一首插曲《城市密语》，出现在王漫妮拒绝恋情后的哼唱的剧情桥段中，金池轻柔空灵的声音透过城市的意象，深刻展示了王漫妮内心的迷茫与悲伤。而在演唱《生日》这首歌时，因为剧情是三个女生在酒吧里喝醉的场景，金池则用了略为微醺的演唱状态去贴合剧情。

【由你音乐研究院】通过分析腾讯音乐娱乐集团旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐三大在线音乐平台的用户听歌数据发现，听众在收听《三十而已》整张OST中，评论最多的是“努力”“女人”“生活”“做自己”等女性向词汇，OST中所释放的情感，显然引发了诸多女性听众感同身受的情绪共鸣。

从服务影视剧的角度来看，OST不仅能够渲染情绪，更是可以第三人称的旁观者视角，起到“第四种声音”的叙事补充作用。在剧情的延伸作用上，《三十而已》影视原声采用一人演唱的方式虽然冒险，但是从目前取得的效果来看显然是成功的。

聚焦女性现代剧崛起 女性向OST会成为未来一种全新类型吗？

随着近几年女性主义风潮的崛起，聚焦都市女性的现代剧集数量越发增多，例如《北京女子图鉴》《我的前半生》，而在今年《三十而已》《二十不惑》等以年龄为切入点展示都市女性群像的剧集的热播，更是让女性题材从架空背景转向现实、从家庭走入职场，完成了女性向剧集的2.0进化。

对于女性主义崛起的浪潮，歌手金池说：“很多女性开始愿意和自己对话并寻找自己真正的价值，而不再是任何附属式的存在“，就像剧中的王漫妮、顾佳、钟晓芹，《三十而已》就像是这个时代的女性觉醒的一副群像画。

同时，在近几年影视音乐市场的发展中，OST也出现了诸多的新鲜玩法。例如《陈情令》中人物主题曲OST解锁数字专辑热销，还有诸如《隐秘的角落》中全部运用独立音乐作插曲引发出圈效应。一方面，影视音乐作为影视剧不可或缺的一部分，与作品整体的贴合程度越发紧密；另一方面，OST作为独立个体，也越发的具有传播价值。

那么，从影视音乐的受众层面来看，“女性题材剧集+女性向OST”这种全新类型究竟受到了哪些听众的欢迎？

【由你音乐研究院】通过分析腾讯音乐娱乐集团旗下QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐三大在线音乐平台的用户听歌数据发现，《三十而已》整张专辑的收听用户分布中，女性听众占比58.89%，男性听众占比41.11%，女性占比略高于男性；而23-30岁听众则为整张OST的“收听主力军”，同时从31-40岁与19-22岁的听众占比上看，熟龄听众与年轻听众呈现出均衡分布趋势。

也就是说，女性向OST受众并不局限于女性受众，而是具有更为广阔的市场潜力。而从微博情绪词上看，网友在发表“三十而已”相关评论时，数量更多的男性比女性更爱表达自己喜悦与愤怒的情绪。

对于电视剧而言，这些数据呈现的结果，在某种程度上也可以给市场更多参考可能性。

而对于《三十而已》这种由一位女歌手全程演唱、沉浸式的聚焦女性内心的OST专辑，是否会成为未来影视音乐市场中的一种全新类型时。制作人谭旋表示并不能预判，还要依据具体项目来定。

但同时他也表示，采用一位歌手演唱，虽然会减少了多元化歌手搭配带来的更多关注度和流量。但是每一部影视作品的音乐都应当认真创作、量体裁衣，根据故事、人物去整体设计最贴合剧情的音乐。显然《三十而已》OST的“女性向”是最为合适的选择。

随着近几年女性主义风潮的崛起，不仅为影视作品带来了更大的创作空间，同时也为音乐市场带来了新的机会。《三十而已》影视原声目前虽然在市场上还属于开辟，但是随着影视工业的成熟和OST类型的不断丰富化，OST与剧情的匹配会无限趋于类型化与成熟化。

在某种程度上，「类型化」或许会成为影视音乐市场中的关键词。这也是《三十而已》OST带给我们的全新启示。