全女综艺，更进一步
“全女综艺”，迎来了新一轮井喷。
芒果TV聚焦母女代际情感关系的《是女儿是妈妈2》、爱奇艺观察中女群体生活的《姐姐当家》、腾讯视频挖掘普通女性音乐潜力的《让我来唱》，以女性嘉宾、女性视角为主体的综艺，正在刷屏综艺市场。
在女性主义思潮席卷互联网的当下，“全女综”无疑是最新鲜、最热门的类型综艺，成为了各平台的必争之地。不过相比于几年前“浪姐”掀起的一波关注女性困境的主题叙事，2025年的全女综艺在女性表达上有了微妙的变化。
女性为何总有话题讲？
全女综艺扎堆上线暑期档，但并没有出现内容“撞车”的情况。
《是女儿是妈妈2》以女儿身份为主视角，通过观察四组相处模式各异的母女在旅居生活中的表现，探索不同的原生母女情感关系，以及代际女性之间的差异与魅力。
《姐姐当家》聚焦四位30+熟龄女艺人的日常生活，更多的将女性放在了母亲这个身份上，着重突出中年女性的家庭职责，以及她们在婚姻情感、家庭关系中面临的困境。
而全女音综《让我来唱》则将镜头对准了普通女性，程序员、模特、家庭主妇等不同行业、不同年龄的女性，一起站上音乐竞演的舞台，用声音诠释音乐梦想，抛弃了世俗定义下的职业身份，让女性回归自我。
三档全女综艺分别将女性放置在了女儿、妈妈、自己三个身份上，去探讨女性在多重身份下的多个切面，关照到不同观众群体在现实生活中切身体会。而全女综艺之所以能够受到观众推崇，也正因为是女儿、是妈妈、是自己，都切中了女性所面临的深刻命题。
在女儿这个身份上，女性所面临的是原生家庭对自我成长的影响，《是女儿是妈妈2》中四位女明星与母亲的相处模式映射出了观众自身的真实遭遇。
黄圣依在人生的不同阶段都得到了母亲的托举，幼年有充满爱的成长记录、婚后妈妈帮她照顾十年孩子、离婚后母亲再次成为她的避风港；陈梦因为练不好球被母亲责罚留下了心理阴影，一度对母亲产生了抵制情绪；李嘉格与母亲缠绕生长、互相托举，但过密的母女关系和情感需求却导致双方窒息；没有从原生家庭得到爱的程潇，小小年纪就成为了家庭支柱，与母亲始终保持着若有若无的距离感。
错位的想法认知、不幸福的原生家庭、过高的成长期望、窒息的情感索取，让东亚家庭的爱始终带着一丝疏离，也让女性始终处在一个尴尬、别扭又无措的成长环境中，这是很多现实生活中的年轻人所遭遇过的成长问题。
在妈妈这个身份上，女性所面临的是家庭身份与社会身份如何平衡的问题，丈夫、孩子、父母和自我的平衡，本质上是女性的家庭职责与自我意识产生了冲突，进一步加剧了女性的困境。
在《姐姐当家》中，谢娜谈到自己的时间切割术，既害怕错过女儿长大的过程，又不想错过父母变老的过程，也不愿意放弃自我与事业；进入第二段婚姻的董璇，一直在努力平衡女儿与新婚丈夫的关系；单身独居的王琳将儿子视为情感支柱，不断向儿子索取情感；丈夫与母亲同龄的万千惠，面临一人赡养三个老人的难题。
当女性被困在家庭职责中，照顾丈夫、赡养孩子、陪伴父母被放在了自我之前，中年女性的自我追求、情感需求往往是被忽视的部分，综艺节目通过对中女生活的深入观察与探讨，试图寻找女性的自我。
而《让我来唱》就关注到了女性的自我，当普通女性站上舞台去追求自己的梦想与热爱，抛下了过往的种种社会身份，只做自己、爱自己，去展现不同年龄、不同身份的女性身上所拥有的勇气与魅力。
全女综艺将女性在多重身份下面临的不同问题全面呈现给观众，难堪的、幸福的、痛苦的，让每一位女性观众都能够从中关照到自我现实处境，这也是全女综艺层出不穷的原因，还有太多女性话题值得探讨和剖析。
正如脱口秀女演员陷入了总爱讲性别议题的争议之中，脱口秀演员庞博说：她们真的还有很多问题，没跟大家聊完。
全女综艺，更进一步
全女综艺，可以看作是女性意识进阶的产物。
国内女性综艺的出现其实是非常早的，2004年就有了全女音综《超级女声》，节目中多样化的女性形象和气质，打破了传统社会框架下对女性的定义，鼓励女性追求自我与梦想，走在了时代和社会的前面。
《超级女声》在全国范围内大爆，确实影响到了很大一部分女性对自我的认知，她们从节目中看到了不同的女性样貌，但在当时的时代环境之下，这种幽微的女性意识没能真正改变传统的社会思想与性别格局。
更何况《超级女声》在举办三届后被叫停，没能进一步扩大影响力，而10年后，选秀赛道再次成为了全女综艺的发源地。
全女选秀节目《蜜蜂少女队》《加油美少女》，复刻韩国选秀模式的《创造101》《青春有你2》，都在综艺市场掀起一阵狂潮，推动国内偶像经济走向巅峰。
但选秀更多的聚焦于“偶像”，而非“女性”，虽然节目呈现了女偶像追梦过程中的女性力量与坚持，但并没有突出女性的主体性，通过观众投票数决定出道名次的节目模式，将女性摆在了被选择、被凝视的位置上。
全女综艺真正全面突破是2020年的《乘风破浪的姐姐》，年龄30+、出道多年、个人事业遭遇中年困境的女明星们，站上舞台以女团竞演的形式展示全新的自我，真正打破过往从零开始。
相比于过往的选秀节目聚焦年轻女性追梦，《浪姐》呈现出了女性在年龄、事业、生活困境下的拼搏与坚持，寻找和实现女性的自我价值，更能够凸显女性力量和女性意识，成为了现象级爆款综艺，也影响到了整个综艺市场的创作趋势。
随着《浪姐》的爆火，全女综艺引来了一轮井喷。腾讯视频打造的全女说唱节目《黑怕女孩》，通过青春热血的女性说唱为女性发声；B站推出的全女素人大学生音综《爱唱歌的大学生》，同样是女团选秀的模式，但素人女生鲜活的生命力足够动人；芒果TV打造的全女推理节目《女子推理社》，不仅启用了全女性嘉宾，案件主题也聚焦女性困境。
这一批全女综艺具备相当积极的意义，推动女性视角成为综艺市场主流，关注到了更多女性的艰难处境。但同时，这类全女综艺也陷入了同质化的困境之中，因为节目始终停留在喊口号式的表达上，缺少真正关切女性生活的内容。
而今年暑期档的几档全女综艺有了一些明显的改善，展现出了更多女性的现实生活，通过真实生活中面临的难题，让观众对女性困境有了更深刻的认识。
相比于全女选秀节目，将女性放置在真空环境中去谈女性困境，有钱、有颜的女明星强调女性独立、女性觉醒，很难真正有触动人心的表达。而《是女儿是妈妈》《姐姐当家》有了更多维、更包容的表达，认可女性的多重身份，在女儿、妈妈、自我的普通身份下遭遇的困境，才真正关照到普通观众。
全女综艺在表达上的进步实际上就是女性意识的进阶，不再局限于单薄的喊口号，而是真正关注到普通女性的困境，这显然是一个非常好的创作趋势。
本文来自微信公众号“眸娱”，作者：眸娱，36氪经授权发布。
